Карціна алеем;Карціна алеем — жывапіс, выкананы на палатне, лёне, кардоне або дрэве хуткасохлымі расліннымі алеямі (ільняным, макавым, арэхавым і інш.), змяшанымі з пігментамі.Разбаўляльнікам, які выкарыстоўваецца ў афарбоўцы, з'яўляецца лятучы шкіпінар і сухі ільняны алей.Фарба, прымацаваная да карціны, мае моцную цвёрдасць, калі карціна высахне, можа захоўваць бляск на працягу доўгага часу.Дзякуючы здольнасці пакрыцця і празрыстасці пігментаў адлюстраваныя аб'екты цалкам прадстаўлены, з насычанымі колерамі і моцнай трохмернай тэкстурай.Жывапіс алеем - адна з асноўных заходняй карціны.Далей варта пазнаёміць з тэхнікай жывапісу алеем.
Насценная фрэска Thinker збірае 15 тэхнік, якія павінны ведаць мастакі, напісаныя алеем:
1. Расчараваны- метад афарбоўвання коранем алейнай пэндзля.Пасля націску на ручку зрабіце невялікую няўдачу, а затым падніміце яе, напрыклад, зваротны фронт каліграфіі, энергічны і моцны.Розніца паміж пяром і коранем пяра апускання колеру, у залежнасці ад напрамку вагі пяра можа вырабляць розныя змены і цікавасць, у асноўным сухі фарбы без развядзення.
2. ПаляпваннеТэхніка апускання шырокай пэндзля або пяра ў колер і асцярожных паляпванняў ёю па экране называецца паляпваннем.Рытм можа ствараць пэўную хвалепадобную тэкстуру, якая не вельмі відавочная і не занадта простая, а таксама можа мець справу з першапачатковым моцным штрыхом або колерам, каб аслабіць яго.
3.Замешваннеадносіцца да метаду непасрэднага спалучэння двух або некалькіх розных колераў на малюнку з дапамогай ручкі.Пасля таго, як колер аб'яднаны, натуральныя змены змешвання будуць вырабляцца для атрымання тонкіх і яркіх колераў і кантрасту паміж святлом і ценем, і гэта можа гуляць пераходную і згуртаваную ролю.
4. лініялініі адносяцца да ліній, намаляваных ручкай.На карцінах алеем лініі звычайна малююцца мяккім завостраным грыфелем, але ў розных стылях круглыя галоўкі, формы і старыя плоскія ручкі таксама можна маляваць тоўстымі лініямі, як моцны цэнтр кнігі.І ўсходні, і заходні жывапіс пачынаўся з ліній.У ранніх карцінах алеем яны звычайна пачыналіся з дакладных і строгіх ліній.Спосаб размяшчэння ліній у тэхніцы тэмперы з'яўляецца асноўным сродкам фарміравання святла і цені.Заходні алейны жывапіс пазней ператварыўся ў святлоцені і галаву цела, але, нягледзячы на гэта, цэнтральная лінія алейнага жывапісу ніколі не знікла.Стройны і смелы.Акуратныя або неабавязковыя не прытрымліваюцца і разнастайныя лініі, якія шматразова перакрыжоўваюцца, націскаюць на зморшчыны, робяць мову жывапісу алеем багацейшай, апрацоўка лініі краёў розных цел вельмі важная.Выкарыстанне нітак ва ўсходнім жывапісе таксама паўплывала на стыль многіх сучасных заходніх майстроў, такіх як Маціс, Ван Гог, Пікаса, Міро і Клее - майстры выкарыстання нітак.
5. Падмятацьзвычайна выкарыстоўваецца для злучэння двух суседніх каляровых блокаў, каб ён не быў занадта жорсткім, у той час як колер не высах з дапамогай чыстай пэндзля вентылятара можа дасягнуць гэтай мэты.Іншы колер таксама можна змятаць ручкай па ніжнім колеры, каб стварыць шахматны, свабодны і нятлусты каляровы эфект уверх і ўніз.
6. Штампоўкаадносіцца да акунання колеру пэндзлем з цвёрдай шчаціннем і вертыкальнага нанясення фарбы на малюнак галоўкай пяра.Метад набівання не вельмі распаўсюджаны і звычайна выкарыстоўваецца толькі тады, калі ўчастак патрабуе асаблівай тэкстуры.
7. Ляляадносіцца да жывапісу, часам трэба намаляваць выразныя лініі і вострыя краю прадметаў, такіх як бок мяча або шкла, тады нож для малявання можна выкарыстоўваць, каб адрэгуляваць колер, а затым выкарыстоўваць край ляза, каб нацягнуць колер на малюнак з добрай лініяй або каляровай паверхняй.Цела, намаляванае малярным нажом, цвёрдае і пэўнае, чаго цяжка дасягнуць пэндзлямі або іншымі спосабамі.
8. Сціранне- пакласці пэндзаль гарызантальна і пацерці ёю брушка пэндзля па малюнку.Звычайна пры сціранні на вялікай плошчы выкарыстоўваецца менш колеру, што можа стварыць менш відавочны штрых пэндзля, а таксама з'яўляецца звычайным спосабам нанясення асноўнага колеру.На сухім фоне або хвалістай тэкстуры мазкі пэндзля можна выкарыстоўваць, каб намаляваць эфект белага лятучага кітайскага жывапісу, каб тэкстура, якая ляжыць у аснове, была больш відавочнай.
9. Падаўленнегэта асцярожна націснуць на вільготны каляровы пласт ніжняй часткай нажа, а затым падняць яго.Каляровая паверхня будзе вырабляць асаблівую тэкстуру.У некаторых месцах, дзе трэба адлюстраваць асаблівую тэкстуру, метады падаўлення могуць дасягнуць патрэбнага эфекту.
10. Метад заключаецца ў выкарыстанні нажа замест пэндзля і нанясенні колеру на палатно такім жа чынам, як муляр выкарыстоўвае кельню, каб набіць тынкоўку, пакідаючы прамы след нажа.Спосаб кладкі цэглы можа мець розныя ўзроўні таўшчыні, памер і форма нажа і кірунак нажа таксама будуць ствараць багаты кантраст.Выкарыстанне чарцёжнага нажа для атрымання розных колераў без лішняга змешвання, дазваляючы ім натуральным чынам змешвацца на малюнку, можа стварыць тонкія суадносіны колераў.Хвалісты занадта вялікі пласт колеру таксама можа выкарыстоўваць метад кладкі цэглы або камянёў, каб пакласці цэглу або камяні роўна.Калі метад кладкі цэглы або камянёў выкарыстоўваецца належным чынам, будзе моцнае пачуццё формы.
11.Маляваннеадносіцца да выкарыстання ляза малярнага нажа для выразання ліній і форм Інь на мокрым колеры, часам агаляючы асноўны колер.Розныя нажы для малявання могуць вырабляць розныя змены глыбіні і таўшчыні, а колер паверхні, атрыманы мазком пэндзля, і метады малявання нажом утвараюць змены тэкстуры кропкі, лініі і паверхні.
12. Усе рыскі пачынаюцца з кропкі, і ўсе рыскі пачынаюцца з кропкі.Ужо ў класічнай тэхніцы тэмпела кропкавы жывапіс з'яўляецца важным прыёмам узроўню выразнасці.Вермеер таксама выкарыстоўваў кропкавыя мазкі, каб выказаць мігаценне святла і фактуру прадметаў.Кропкавы метад імпрэсіянізму стаў адной з яго асноўных характарыстык, але кропкавы метад Манэ, Рэнуара і Пісара мае розныя змены і індывідуальнасць.Неаімпрэсіяністы дайшлі да крайнасці, механічна выкарыстоўваючы кропкі як адзіную пэндзаль.У сучасных рэалістычных карцінах алеем таксама выкарыстоўваецца шчыльнасць кропак для атрымання узроўняў святла і цені, якія могуць стварыць пэўны і не жорсткі пераход.Метад кропкі можа стварыць багаты кантраст з лініяй і годнае спалучэнне ў комплексным метадзе жывапісу.Алейная пэндзаль з рознай формай і тэкстурай можа вырабляць розныя кропкавыя мазкі, якія могуць гуляць унікальную ролю ў выкананні тэкстуры некаторых аб'ектаў.
13.Выскрабаннез'яўляецца асноўным выкарыстаннем алейнай карціны нож.Метад саскрабання звычайна заключаецца ў выкарыстанні ляза, каб саскрабці частку, якая не ідэальная на малюнку.У канцы дня хатняга задання часта трэба скончыць карціну частка колеру з дапамогай нажа, каб своечасова высахнуць, а затым на наступны дзень фарбаваць.Пасля таго, як колер высахне, таксама можна выкарыстоўваць нож або брытву, каб саскрабці шурпатыя месцы па меркаванні.Яго таксама можна саскрабці нажом па вільготным каляроваму слою, каб выявіць колер фону і паказаць розныя тэкстуры.
14. Размазванне, калі кропкавы жывапіс і метад малюнка з'яўляюцца сродкам фарміравання кропак і ліній алейнага жывапісу, то жывапіс з'яўляецца кампазіцыяй стылю алейнага жывапісу, гэта значыць асноўным метадам.Метад бесмазка мае плоскі мазок, тоўсты мазок і тонкі мазок, таксама ёсць каляровы кропкавы метад імпрэсіянізму, які называецца рассеяным мазком.Плоскі жывапіс з'яўляецца асноўным метадам афарбоўвання вялікай плошчы каляровага блока, і нават плоскі жывапіс таксама з'яўляецца звычайнай тэхнікай дэкаратыўнага жывапісу алеем.Густы жывапіс - галоўная асаблівасць алейнага жывапісу, які адрозніваецца ад іншых відаў жывапісу.Гэта можа зрабіць фарбу пэўнай таўшчыні і пакінуць відавочныя рыскі для фарміравання тэкстуры.Саскрабанне або націсканне вельмі густой фарбы на палатно чарцёжным нажом называецца кладкай.Тонкі сю - гэта алей пасля таго, як колер тонкім пластом на малюнку можа вырабляць празрысты або напаўпразрысты эфект.Scatter besmear выкарыстоўвае пяро, каб выглядаць гнуткім зменлівым, зачараванне духу яркае.У спалучэнні з расціраннем разгорткі метаду пакрыцця таксама называецца гало пакрыццём.
15.АрэліПэндзаль для нанясення фарбы непасрэдна на палатно, не ўносячы дадатковых змен, называецца махам, мах таксама з'яўляецца адным з асноўных мазкоў алейнага жывапісу.Метад размяшчэння часта выкарыстоўваецца ў пачатку і ў канцы алейнага жывапісу, каб знайсці ўзаемасувязь паміж колерам і формай з дапамогай пэўнага колеру і дакладнай працы.Часта патрабуецца ўсяго некалькі рухаў, каб змяніць карцінку ў ключавой кропцы.Вядома, гэта можа быць эфектыўным перад напісаннем.
У працэсе малявання, каб паспрабаваць і даследаваць, вы адчуеце, што розныя тэхнікі прыносяць вам розныя візуальныя эфекты, кожная тэхніка мае свой унікальны, смелы, каб паказаць гэта.
Час публікацыі: 15 кастрычніка 2021 г